skål, Buncheongskål med borstad dekor i engobe, bowl

Den här nästan konformade skålen har en vid mynning och utsvängd kant samt sidor som lutar brant, snett ner, mot den raka foten. Skålens insida är dekorerad med vit engobe (flytande lera) som verkar ha penslats med snabb och ganska slarvig hand på det gråa stengodset. Märken från den breda, kraftiga borsten syns tydligt och blir till en del av det dekorativa mönstret. Hela kärlet är täckt med en grönaktig glasyr och på det ställen där glasyren pölat sig syns tydligt buncheongglasyrens karaktäristiska gröna ton. Skålen har bränningsmärken på insidan och spår av bränningssand och fem bränningsstöd i lera på fotringen. Kroppen har på grund av oxidering blivit chokladbrun.

Skålen tillhör en viktig kategori buncheonggods: de så kallade Gwial-buncheonggodsen, som började tillverkas i slutet av 1400-talet och ända fram till 1500-talet, vilket innebär att de tillhör den senare delen av buncheongtillverkningen. Gwial syftar på en speciell typ av borste som användes för att måla på den vita engoben. Borsten var vanligen bred och gjord av svin- eller hästborst. Gwialtekniken kombinerades ofta med järnbrunt pigment som målades ovanpå den vita engoben (cheolhwa-teknik). Se till exempel OM-1976-0034.

Krahl R. (ed.), Pak Y. & Whitfield R. (trans.), Yun, Y. 2006. Korean Art from the Gompertz and Other Collections in the Fitzwilliam Museum. Cambridge University Press, pp. 230-232.
Siggstedt, M., 2011. Korea på Östasiatiska Museet. Exhibition Catalogue No. 67. Stockholm: Museum of Far Eastern Antiquities.

Of almost conical shape, this bowl has a wide mouth with an everted lip and sides that slant steeply to a straight foot. The interior of the bowl is decorated with white slip that was seemingly swiftly and carelessly brushed onto the grey stoneware body of the vessel. The marks from the large, strong brush are evident and, naturally, become part of the decorative design. A greenish-tinged glaze was applied to the whole surface. Where the glaze pools on the mouth rim, the typical green tone of buncheong glazes can be seen. The bowl bears firing scars on the interior and has traces of grit and five clay pads on the footrim. The body had fired to a chocolate brown due to oxidation.

This bowl belongs to another important category of buncheong wares, the Gwial buncheong ware, that appeared in the late 15th century and lasted until the 16th century, thus belonging to the late period of buncheong ware production. Gwial refers to a distinct type of brush that was used in applying the white slip onto the surface. The brush usually had a wide circumference and was made of hair from pigs or horses. The Gwial technique was often combined with decoration in iron brown painting (cheolhwa technique) that was executed on top of the white brushed slip. For example, see OM-1976-0034.

뒤집어진 원뿔 모양의 이 대접은 입구가 넓고 바깥으로 벌어졌으며 몸통의 측면이 급격하게 좁아져 수직의 굽으로 마무리되었다. 대접의 안쪽 면은 회색의 태토 위로 백토를 빠르고 자유분방하게 칠하여 꾸몄다. 크고 거친 귀얄로 남긴 붓질의 흔적이 뚜렷하여 자연스럽게 장식의 일부가 되었다. 푸른빛이 감도는 유약이 전면에 입혀졌고, 입구 가장자리에 유약이 뭉친 부분을 통해 분청사기 특유의 녹색을 띠는 유조(釉調)를 발견할 수 있다. 대접의 안쪽 바닥에 번조시 사용한 받침의 자국이 있고 굽 접지면에도 다섯 개의 내화토 받침과 규석의 흔적이 남아 있다. 산화 번조로 몸체의 표면이 갈색을 띠고 있다.

이 그릇은 분청사기의 제작 기법 중 귀얄 기법을 적용하여 만든 것으로, 이는 15세기 후반에 나타나 16세기까지 사용되며 분청사기 제작 시기의 후기에 널리 성행한 장식 기법이다. 귀얄은 돼지털이나 말총 등으로 만든 넓고 굵은 붓으로, 그릇 표면에 백토를 칠할 때 사용되었다. 귀얄 기법은 주로 철화 기법과 함께 쓰이며, 백토를 칠한 표면에 산화철이 주성분인 안료로 무늬를 그리는 방법이다. (유물번호 OM-1976-0034 참고).