Skål, Porslinsskål med karp och landskap i underglasyrblått, Bowl

Den här stora skålen har en rak mynningskant och jämna, något rundade sidor. På insidan syns en karp och på utsidan stiliserade bergs- och vattenlandskap. Alla dekorationer är i underglasyrblått som målats på i flera lager på vissa ställen för att skapa kontrast. Konturerna av karpens huvud, fjäll och stjärt är alla noggrant tecknade och ifyllda med lavering. Karpen hoppar, vilket är typiskt på den här typen av bild. Landskapsscenerna på utsidan är målade i två nivåer och samma scener upprepas runt skålen. Motiven ramas in av en dubbel linje under mynningskanten och en enkel linje över foten. Skålen är täckt av en vit glasyr som skiftar i blått. På utsidans ena sida är glasyren full av bubblor som brustit och märken från avdrejningsjärnet syns på basen. Det finns rester av bränningssand på fotringen.

Den hoppande karpen var ett omtyckt motiv i folkmålning men förekommer även på blåvit keramik från 17/1800-talet. Ursprungligen kommer karpen från en folksaga som handlar om en karp som förvandlas till drake då den hoppat genom Drakportsfallen. Karpen symboliserade avklarandet av statsexamina och förodnandet till en statlig ämbetsmannatjänst. Motivet med en karp som hoppar och vrider sig, ofta omgiven av vatten, klippor och berg återfinns i samma schematiska stil både på skålar, fat och vattendroppare.

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Of large size with a straight rim and regular, slightly bulging sides, this bowl features a carp on the interior and stylized mountains and water scene on the outside. Both decorations are painted in underglaze cobalt blue which was layered in some areas to create contrast. The head, scales and the tale of the carp were carefully outlined and filled in with wash. The writhing position of the carp is typical for this kind of subject. The landscape scene on the exterior is structured in two levels, with repeated scenes of mountains and water encircling the outer surface, eclosed by a double line below the rim and a single line around the foot. The bowl is coated in a clear glaze with a bluish tinge. Bubble bursts cover the outer surface on one side and chatter marks (marks caused by a trimming knife) can be seen on the base. There are Remains of kiln grit on footrim.

The leaping carp was a popular motif in folk painting but also appears on blue and white ceramics of the 18th and 19th centuries. It is based on the folk legend of a carp turning into a dragon after leaping through the Dragon's Gate falls. The image of the carp symbolised the passing of the states examination and the appointment to an official post in the government. The motif reoccurs on bowls, dishes and water droppers in the same schematic manner, showing a leaping carp in a bent shape, often surrounded by water, rocks and mountains.

Anni Kalbak's collection (purchased)
Anni Kalbak (born Anni Steinert Sørensen) was the wife of Dr. Kaj Algot Kalbak (1909–1992), a Danish medical doctor, who worked as chief physician and head of the Department for Clinical Microbiology at the National Medical Center in Seoul from 1958 to 1962. The establishment of the National Medical Center (NMC) was a joint medical project between the Scandinavian countries, the UNKRA (United Nations Korean Reconstruction Agency) and the Korean government. The Swedish contribution to the NMC was a continuation of the Swedish Red Cross Hospital in Busan that was operated during and after the Korean war (1950–1958). While living in Korea, Dr. Kalbak built a collection of over 500 objects, including archaeological and ethnographic material and art objects, from a period spanning from the Three Kingdoms period (57 BCE–668 CE) to the Joseon dynasty (1392–1910) that he presumably purchased from antique shops. It can be assumed that Anni Kalbak acquired objects for her own collection during this time, perhaps from the same shops. After returning to Denmark, Dr. Kalbak donated his collection to the National Museum of Denmark. Anni Kalbak’s collection of more than 90 objects was purchased by the Museum of Far Eastern Antiquities in 1987. Her collection includes bronze objects from the Goryeo dynasty (918–1392), a great variety of ceramic objects from the Three Kingdoms period, and the Goryeo and Joseon dynasties, and a collection of over 40 paintings from the Joseon dynasty. Especially the acquisition of the painting collection held significance for the Museum as there were not many Korean paintings in the collection up to that time.

구연이 직립하고 몸통의 측선이 균일하고 둥글게 곡선을 그리는 이 큰 사발의 안쪽 면에는 잉어, 바깥 면에는 도안화된 산과 강이 있는 풍경이 묘사되었다. 두 장식 모두 청화 안료로 그려졌으며, 명암의 대조를 위해 덧바른 부분들이 있다. 윤곽선과 채색을 통해 잉어의 머리, 비늘과 꼬리의 세부가 섬세하게 묘사되었다. 잉어의 역동적인 움직임은 이러한 종류의 주제에서 전형적으로 나타나는 묘사이다. 몸통의 바깥 면에는 입구 아래로 두 줄의 선과 굽 위로 한 줄의 선을 돌리고 그 사이에 산과 강물이 있는 풍경을 두 단으로 나누어 전면에 둘러 그렸다. 사발에는 푸른빛이 감도는 투명한 유약을 입혔다. 몸체의 바깥 면 일부에 기포가 퍼져 있으며, 굽 안 바닥에는 다듬는 도구를 이용해 기면을 깎은 흔적이 발견된다. 굽 접지면에는 모래 받침의 자국이 남아 있다.

뛰어오르는 잉어는 민화에서 자주 등장하는 소재이지만 18,9세기 청화백자에도 그 예가 보인다. 잉어가 용문의 급류를 뛰어 올라 용이 된다는 민간 설화에 기반한 소재로, 이러한 잉어 그림은 선비가 과거에 급제하여 높은 관직에 오르는 것을 상징한다. 이 주제는 사발, 접시, 연적에 동일하게 도식적으로 나타나며, 산과 바위로 둘러싸인 배경에 등을 구부린 형태로 수면 위로 뛰어 오르는 잉어를 묘사한다.

안니 칼박 소장 (구입)
안니 칼박은 1958년부터 1962년까지 서울에 위치한 국립중앙의료원에서 근무했던 덴마크인 의사 카이 알고트 칼박 (1909-1992) 박사의 아내이다. 국립중앙의료원은 스칸디나비아의 스웨덴, 덴마크, 노르웨이 3국과 국제연합한국재건단 그리고 한국 정부가 협력하여 설치 및 운영한 공공의료원이다. 스웨덴은 한국전쟁 기간 동안 그리고 그 이후에 부산에 위치한 스웨덴 적십자 야전병원을 운영한 것의 연장선상에서 국립중앙의료원에 기여한 것이었다. 한국에 거주하면서 칼박 박사는 삼국시대부터 조선시대까지 다양한 연대를 아우르는 고고학적 그리고 민족지학적 자료와 예술품을 포함하여 500여 점의 유물을 수집했는데, 이들은 골동품점에서 구입했을 것으로 추정된다. 안니 칼박도 같은 시기에 동일한 골동품점으로부터 개별적으로 유물들을 입수했을 것으로 짐작된다. 덴마크로 귀국한 후, 칼박 박사는 수집품들을 덴마크국립박물관에 기증했다. 안니 칼박의 90여 점의 수집품은 1987년 동아시아박물관에서 구입했는데, 여기에는 고려시대 청동 유물, 삼국, 고려, 조선시대에 걸친 다양한 도자기 유물과 조선시대 회화 40여 점이 포함되어 있다. 특히 이 컬렉션의 입수는 그 당시 동 박물관에서 소장품이 많지 않던 한국 회화 부문의 공백을 메우는 중요한 계기가 되었다.